1．后手观音
后手观音是针对上身和双手的捆绑方法，操作比较繁复，硬性要求模特手臂的柔韧性要好，否则难以捆绑也不舒服。
后合掌捆绑属于高级的绳缚技巧，如果模特的柔韧性好，捆绑后非常有艺术感。捆绑的方法大致上与后高手小手缚相似，但开始时需要将双手手掌在背后相合，绳索先在一侧的手腕缠绕捆绑，然后再引向另一侧手腕同样缠绕，并把手腕连在一处。余绳在双手手掌和虎口处略加缠绕，把背后的双手掌相合地捆住。然后另起新绳把左右前臂和小臂在上身适当位置固定即可。
2．胸缚
胸缚泛指对胸部的捆绑方法。具体缚法一般基于上身的捆绑而定，没有固定缚法。
胸部捆绑的目的是塑造理想的、具有观赏性的胸部形状。例如后高手加ru沟的胸绳捆绑，这是其中一种普通的胸部捆绑方法。由于绳索贴身地围绕在的四面，有着类似胸衣的效果，可使胸部自然耸立，适合胸部小巧的受缚者。而对于胸部较大而或略有下垂的，也可以采取专门的胸部捆绑方法，例如在完成龟甲缚之后，在上用细绳作十字型的捆绑，可以帮助胸部定位。但是单独对根部的捆绑或拴住胸部的吊缚，极可能损害组织，造成无法补救的伤害，所以即使尝试也必须留心模特的反应和胸部的充血情况，一旦不适就必须放松。另外，也可以让模特的双手在胸前合抱，保持手掌托住手肘，用手臂托起胸部的姿势捆紧。
3．蟹缚
蟹缚是介于桃缚和狸缚之间的捆绑方法，产生的拘束感中等，且没有太多痛苦。
蟹缚的下身捆绑方式类似桃缚，不同之处在于双脚并不是交叉盘坐捆住，而是脚掌相对的捆住，大腿和小腿同样捆在一起无法伸展。因为这样双腿折叠平展的姿势类似蟹的形状而命名为蟹缚。如果把双手上臂捆绑在小腿的内侧，使全身蜷曲起来，展示效果更好。
猿辔会配有一般有专用的约束具，包括口塞、口枷、口环、鼻钩、眼罩和笼头等。这些都是用来限制模特面部的感官机能的，包括视觉和语言等。口塞会令模特无法完成吞咽动作，出现口水直流的情形，颇具情色意味。口塞同时完全限制了模特的语言能力，只能发出呜呜的声音，无法及时沟通，所以需要注意模特身体的反馈。此外，因为口塞可以随时卸下，而绳索则不行。如果要以绳索实现猿辔，应当注意模特的承受能力，不能捆绑太紧，以免在面部留下难以愈合的绳痕。
5．苏秦背剑
苏秦背剑是双手反绑的一种方式，拘束感中等，感觉略为痛苦。
苏秦背剑的捆绑过程简单，而捆绑后整个胸部姿态舒展，配合胸绳的效果很好。大致的缚法是将模特的双手手腕处用绳索缠绑，然后一手从肩头，另一手从体侧分别向后反接，将双手在后背尽量靠近，最后根据模特的耐受能力把两段绳索连起来抽紧即成。为了使背后的捆缚的双臂不会随意滑动滑动，一般会再用绳索把大臂和小臂在近手肘的部位捆绑在一起。然后另取绳索在肩部和两侧腋下作菱形的肢体捆绑，用于固定上下的手腕。
6．五花大绑
五花大绑是中国传统的捆绑方式，简洁而又美观，又有非常多的变种，是中华民族几千年文化积淀，被称之为“国绑”。
五花是指五条绳索由一中心点奔赴五个不同方位，将背后的捆绑绳子呈￥状：￥状就是分出来的5个绳端，最上面两个绳端是搭在两肩绕到前胸交叉捆绑或顺腋回绑。中间两个绳是捆绑手上臂的，最下面的则是吊住手腕的。
对于五花大绑的另一种理解别出心裁：这个五花的“花”是绳结的意思，意即五种花样的绳扣。首先，往脖子后面搭的时候就有一个穿绳用的双环“扣”，随胳膊绕到手腕时，在两个手腕处各有一个单环“扣”，这就有三个“花样”的扣了。然后在反剪的双手手腕处，用合起来的绳子缠绕几圈再打一个绳扣。（这个绳扣是关键的，打不好就会被挣脱），这个扣常常像回型针一样也打个“环扣”，因为绳子最后还要穿过脖子后面的绳扣的向上拉紧，所以这里打个环扣也很保险。这是第四个“花”了。最后，将绳头穿过脖子后面绳子上预留的穿绳扣，自己的一只手往下拉绳子，另一只手往上推被绑者绑在后面的双手，拉紧后在穿绳扣处打上结就完成“五花大绑”。这时刚好五个花（绳结）。
